Der Begriff „superimposing“ kommt aus der Fotografie und steht für das Übereinanderlegen zweier Bilder. Die Münchner und Hamburger Choreografen Stefan Dreher und Victoria Hauke haben sich dazu entschlossen, gemeinsam ein Stück zu machen, ohne sich persönlich zu kennen. Sie sind in ihren jeweiligen Wohnorten geblieben und haben über mehrere Monate eine Fernarbeitsbeziehung aufgebaut. Kommuniziert haben sie ausschließlich per Telefon und Email. Die beiden Choreografen setzen sich mit der Erfahrung von Abwesenheit und Alleinsein – im Leben wie auf der Bühne – auseinander und begegnen sich nun in Hamburg zum ersten Mal auf der Bühne.

„catch 22“ ist englisches Synomym für „Zwickmühle“. Der Begriff entstammt dem gleichnamigen amerikanischen Roman von Joseph Heller (1961). Zentral im Roman ist das Prinzip der Kausalkette: die Wirkung selbst ist Ursache des Ereignisses oder „was war zuerst da, das Huhn oder das Ei“

In „catch22soloA“ zoomt Victoria Hauke in eine Endlossschleife zwischen dem Wunsch nach sinnlicher Entgrenzung und der Notwendigkeit, Strukturen zu etablieren und Orientierung zu ermöglichen. Es geht um Leidenschaft, Sinnlichkeit, Unschärfe, Orientierung, Wuchern, Spiel, Struktur, Linearität und Rausch. Die Choreografin bringt Kontrollverzicht ins Spiel im Versuch, innere Bewegung und äußere Realität auf immer wieder neue, unvorhersehbare Weise zu vereinbaren, aufeinander prallen zu lassen oder Zwischenbereiche zu betreten.

Die unvorhersehbare Wendung, der Überraschende Moment, das Verfolgen einer bislang unbekannten Möglichkeit in Bewegung und Choreografie wirbeln Innen- und Außenräume durcheinander.
Die Frage nach Hierarchien und Wertigkeiten in der Wahrnehmung stellt sich: Was ist relevant, welche Kriterien von Körper und Sinnen dürfen mitspielen?

Auf amorph, fragil wirkenden und doch gleichzeitig den Bühnenraum begrenzenden mobilen Flächen aus halbtransparenten Folien hinterläßt die Tänzerin während der Performance Spuren, mit denen sie im weiteren Ablauf in Dialog tritt, und das Zusammenspiel von Ursache und Wirkung auf eigene Weise interpretiert.

a lot of now now
da ist das Spiel mit Lust an Geschwindigkeit von Sinnesreizen, mit flimmernder Gelassenheit, mit Reizüberflutung, mit multiple tasking für den Körper, mit Zentrifugalkraft

a lot of now now
bewegt sich da, wo die Empfindungen sich umstülpen, wo die Dichte an Sinnesreizen sich mit einem großen BLOBB öffnet und Zeit länger dauert als sie dauert

2005 begann Victoria Hauke zusammen mit der Videokünstlerin Anja Steidinger und dem Tondesigner Veit Kenner die Performance 4legs zu entwickeln. Das Ziel war, ein Performance Format zu schaffen, in dem ein Thema über einen längeren Zeitraum unter verschiedenen Gesichtspunkten erforscht werden kann, 4legs ist seitdem zu einer Serie von Performances und Film (4legs bis 4legs.five) geworden und wird jedem neuen PerformanceOrt raumspezifisch weiter entwickelt.

In „4legs“ beschäftigen die Künstler sich mit dem Einfluss, den die architektonische atmosphärische Beschaffenheit eines Raumes auf den energetisch sensorischen Zustand des Körpers in Bewegung hat.
Es geht hierbei um die Verschränkung von Intimität und Öffentlichkeit, um Privatheit und exponiert sein.

Wie die vier Beine eines Tisches begrenzen die Eckpfeiler des exponierten Fensterkastens einen kleinen Raum von exakt den Ausmaßen des Wohnungsflurs, in dem die Choreographie entstand und die Originalaufführung stattfand, die von nur einem Zuschauer gesehen wurde. Videomaterial und Choreografie dieser Performance sind Grundlage für die nächste Performance. Gläserne Wände und die Sichtbarkeit von der Strasse her heben hier in dem Schaufensterkasten jedoch jede Privatheit auf.

Jeder neue Aufführungsort verändert die bestehende Performance durch seine spezifische Räumlichkeit, hinterlässt einen Abdruck in der Choreografie, im Video und in der Rauminstallation. Spuren von Zeiten, Orten und Bewegungen überlagern sich. Das Original rückt in die Ferne und verändert sich in der Erinnerung .

Intimes und Öffentlichlichkeit nehmen Einfluss aufeinander, treten in neue Beziehungen, räumliche Dimensionen und Größenverhältnisse geraten aus den Fugen, Wirklichkeit und Fiktion fallen ineinander.